羽田爱吧 中年东谈主的爱情何如都跟《简·爱》杠上了？

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　　在《不惑之旅》中，精神世界的共通，让浅薄和马列文这两个八竿子打不到一皆的中年男女产生情愫。上图为剧中梅婷饰演的浅薄和陈建斌饰演的马列文

　　陈熙涵

　　万万没料到，最近的都市心思剧都跟《简·爱》杠上了。刚刚收官的《星辰大海》，刘涛在剧里的变装名字就叫简爱；另一部梅婷、陈建斌主演的《不惑之旅》，女一号名叫浅薄。两剧除女主角的名字外，还有许许多多的所在都跟英国文体名著《简·爱》干系。比如，刘涛演的简爱，小时辰听姆妈一遍遍朗读《简·爱》，就连取名亦然照这本书取的；而梅婷演的浅薄，与男主角马列文间的情愫纠葛更是照搬《简·爱》，有网友笑称陈建斌为“罗切斯特·建斌”。

　　过早离世的勃朗特姐妹没能看到我方的演义赢得读者的招供。不外，在近两百年后的今天，这部文体经典被争相行为电视剧剧情的参照底本，这或者是勃朗特姐妹始料未及的。

　　在播放之初，《不惑之旅》受到了不雅众的追捧，收视率稳居热播剧前三很能阐发问题。虽然部分剧情让东谈主困惑，但不雅众果然以为看得下去。一部分的原因，天然与梅婷、陈建斌夙昔《父母爱情》和《甄嬛传》的口碑效应干系；另一部分是因为《不惑之旅》的题材：中年东谈主的惑与不惑。

　　东谈主到中年，是个挺狼狈的阶段：活命一地鸡毛，联想尚未灭火，却只可深藏于心，再进一步很难，退一步却也未必海阔天外。这个阶段的东谈主生况味，实在是能引发出太多东谈主的共识。从这个角度，该剧的热播是持准了不雅众的痛点。

　　其次，立得住的东谈主物塑造，亦然该剧被东谈主津津乐谈的一个进军要素。

　　在剧中，梅婷饰演的是一个罕见真本质朴的东谈主民老师，她去总裁马列文家作念家教并非出于拿东谈主财帛替东谈主业绩。她的活命虽然不易，但从没“为五斗米折过腰”。违犯，她认为“收入诚然进军，但教书不是作念生意，身为东谈主师，要摆正我方的位置。”

　　在遭受男友回击后，她也有过夷犹以致协调，但她最终没憋闷求全，而是反问冯春生，“我凭什么成为你退而求其次的选拔”，将“中年东谈主就不配领有爱情吗”这么确现代话题，摆到了台前。她的东谈主物爽快史与成长经过不仅极为果真，也展现出了现代女性的自我醒觉与韧性。

　　陈建斌演的马列文，则是一位实体书的生机者。在这个碎屑化阅读期间，新的阅读方式蚕食着书本，马列文对此很无奈。行为又名商东谈主，他“过头”地想要留下实体书店在城市中的位置，并不吝糟跶营业利润来看守它们，也便是他的精神家园。他对文体有私有办法，有时辰却贪污地用书本去指引活命。他在公司董事会的重压下，满腹疑惑签下新书版权，决意亏欠贪图，在书本中寻求抵牾现实压力的精神之“盾”。他用“谈心”的轨范去谈版权，对作者谈我方对“一身”的领会。同期，这些也都代表了马列文对情愫的作风。

　　这么的东谈主物设定，在近些年的都市情愫剧中并未几见。精神世界的共通，让浅薄和马列文，这两个八竿子打不到一皆的中年男女产生情愫这件事变得果真实在。两情面感的升温，发生在两东谈主陪马列文的儿子马沐嘉去国际治腿技能。治愈罅隙，他们一皆到访了托尔斯泰可爱的书店，一皆前去托尔斯泰博物馆。在突遇暴雪的晚上，两个剔除了“社会属性”的东谈主，在伐木匠的小板屋里，边取暖边交换内心深处的奥妙。浅薄逐步念起《回生》中玛丝洛娃和聂赫留朵夫的对话，两东谈主用“井底之蛙”和“地狱里的哀怜虫”亲密地开起了对方的打趣……神不知，鬼不觉间，两东谈主在小板屋里相拥而眠……关联词，雪停之后，一切又像什么都没发生过。小板屋中的履历，像是被茫茫大雪深深封存……几许东谈主被这段缜密而感东谈主至深的心思戏深深打动。陈建斌和梅婷的饰演，把文绉绉的名著中的台词说得罕见活命化。两个东谈主物一个有点骄慢、一身酸腐文东谈主气，带点可儿的喜感；一个素颜顶着两个黑眼圈。用文体的语句在活命中互怼，换了一般的演员是容易跳戏的，被这两位演员一说就特像一趟事。饰演，是为该剧加分的。

　　《不惑之旅》最被东谈主诟病的，是两位主角的中枢故事线，简直是复刻了《简·爱》。家庭女老师闯入权门活命，和倨傲的险恶总裁产生杂乱，久而久之，两东谈主互生好感，但拦截两东谈主心思发展的，不光是家世之见，还有总裁家中的疯妻——一位校长的令嫒，和那些琳琅满主张绊脚石。该剧与《简·爱》如出一辙的还有，男主角马列文也一度失明，疯妻差点烧了家里，靠着家庭老师的持危扶颠，男主角和儿子终于避免于难。想必编导们并不想避嫌，因为《简·爱》中的经典语句，也堂王冠冕出刻下了剧中。当为爱“北漂”的女主角被相恋八年的那位“于连式”的男友废弃时，濒临马列文的关爱——“你年事不小了，长得也一般，何如遐想”，梅婷说出了《简·爱》中那句宣言颜色浓郁的着名台词：“你以为我穷，长得不漂亮，就莫得心思了吗？”

　　《不惑之旅》借壳《简·爱》的初心在此图穷匕见。借一个大家近朱者赤的名著来论述一个现代的情愫故事并不是不不错。但编导们疏远了极少，《简·爱》之是以成为西方文体的经典之作，其现实主义想辨之真切，是远高于浅薄的女性孤独或心意绵绵的情愫纠葛之上的。其中更为真切的，天然是女作者对19世纪初英国社会问题的真切瞻念察与批判。

　　具体到作品自己，《简·爱》虽有着一部爱情演义的框架，但在恋情描述上却远不如奥斯汀那样丰富，爱情中的盲目性、不可讲解的情愫变化、失意，在演义中简直是看不到的。读者看全都书，根蒂找不到也不成交融简·爱是怎样爱上罗切斯特，罗切斯特又是为何对简·爱情有独钟的。因为夏洛蒂·勃朗特想让读者交融的起程点是——热烈的骄横与对等。

　　是以，咱们看到了存在着强盛阶层各别的男女主公苦苦挣扎，这种挣扎平直开始于简·爱的特别骄横。罗切斯特曾领有一个浑家这件事让她备受打击，前者不停向她倾悔怨恼，昔日的少小无知，以及我方亦然那场婚配骗局的受害者，但这些都不及以遮挽她。直到自后，狠心离开庄园的简·爱领有了一笔遗产，赢得了经济孤独，而罗切斯特的处境正好违犯，一场大火让他一无扫数，双目失明，一条胳背也被截去，两个东谈主的地位发生了全国长久的对换，她才称心回到罗切斯特的身边与之相伴。是以说，《简·爱》这部作品最终赢得的爱情，是一种瑰丽更广泛意旨上的圆满。关于现代读者而言，这正是这部作品的局限，而这种局限性是勃朗特姐妹活命的阿谁年代所决定的。回到现代女性身上，即使是碰到同样的境遇，她们的选拔也不会是《简·爱》里阿谁阵势了。若是《不惑之旅》中的浅薄与马列文，不错不重走《简·爱》的老路，倒是有时能在经典作品的底本之上，找到属于现代的“不惑”。

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　　令东谈主缺憾的是，电视剧在改编上并莫得作出打破，为让现代东谈主对这一陈旧的爱情故事产生共识，编剧选拔在迂曲的剧情和东谈主物冲突上大作念加法，把一些社会热门，引入到三对不惑之年的男女际遇上去。这使得剧集过半后，副线跳脱到了冉冉取代干线的进度，那种领先眩惑东谈主的“车马慢”的文体心思戏涣然冰释，《不惑之旅》曾建构到一半的东谈主文余韵也随之隐没殆尽。由此可见，《不惑之旅》的优点和弱势都由名著牵引。咱们不错从它身上较着地体会到主创者们更深层的追求。而咱们也称心笃信，借力名著的初志，是要让东谈主意志到虽然成年东谈主的世界总有好多现实问题要搞定羽田爱吧，但除了东谈主间烟火，不惑之年当有扬弃的诗与迢遥。仅仅从编剧的角度，这部电视剧某些对名著的充分照搬如故浮现了联想力的匮乏。